martes, 26 de mayo de 2026

Atributos por decreto de la Guardia Nacional GN


Por Ana Moll, arte, palabra y memoria como intervención.

Para dimensionar el modelo actual de la Guardia Nacional (GN), es necesario contrastarlo con las estrategias de los periodos presidenciales recientes en México  en donde el péndulo se movió entre la descentralización, la militarización de facto y los mandos civiles fallidos, así como con referentes internacionales que han implementado cuerpos de seguridad híbridos o presidenciales de gran alcance.

​La evolución de la seguridad pública en el México contemporáneo se puede dividir en cuatro grandes estrategias presidenciales:

​Vicente Fox Quesada (2000–2006) y Felipe Calderón Hinojosa (2006–2012)

​El Modelo: Mando Civil Centralizado y Militarización Operativa de Emergencia.

  • ​La Estrategia: Fox creó la Policía Federal Preventiva (PFP) bajo la Secretaría de Seguridad Pública (SSP), intentando unificar los cuerpos federales existentes (caminos, migración, fiscal). En 2006, Calderón transformó la corporación en la Policía Federal (PF), inyectándole un perfil civil altamente técnico (división científica, de inteligencia y caminos), pero con un despliegue numéricamente insuficiente (apenas llegó a unos 40,000 elementos).
  • ​La Injerencia Operativa: Ante la debilidad de la PF para contener al crimen organizado, Calderón inició la "Guerra contra el Narcotráfico", recurriendo al Ejército y la Marina mediante "operativos conjuntos". Los militares operaban en las calles de forma temporal, extraordinaria y sin un marco legal que los respaldara, lo que generó un vacío jurídico y una explosión de quejas ante la CNDH.

​Enrique Peña Nieto (2012–2018)

  • ​El Modelo: Descentralización y el intento fallido de la Gendarmería.
  • ​La Estrategia: Desapareció la SSP civil y subordinó la Policía Federal directamente a la Secretaría de Gobernación (SEGOB) para centralizar la política interna. Intentó replicar modelos europeos creando la Gendarmería Nacional (2014) como una división de la PF con entrenamiento militar pero mando civil, orientada a proteger los ciclos económicos (minas, fronteras, turismo). El proyecto original de 50,000 elementos se redujo por falta de presupuesto a solo 5,000, terminando como un cuerpo decorativo.
  • ​La Injerencia Operativa: Continuó el uso masivo de las Fuerzas Armadas. Hacia el final de su sexenio, intentó legalizar esta intervención mediante la Ley de Seguridad Interior (2017), la cual fue declarada inconstitucional por la Suprema Corte debido a que pretendía normalizar de forma permanente la acción militar en tareas policiales sin contrapesos civiles.

​Andrés Manuel López Obrador (2018–2024)

  • ​El Modelo: Fusión Institucional y Militarización Formal Transitoria.
  • ​La Estrategia: Desapareció por completo a la Policía Federal (acusándola de corrupción sistémica) y creó la Guardia Nacional en 2019. El diseño constitucional inicial prometía un mando civil (adscrito a la SSPC) y un cuerpo compuesto por expolicías federales, militares y marinos, con la condición de que las Fuerzas Armadas regresarían a sus cuarteles gradualmente. Sin embargo, en la práctica, la estructura operativa, de reclutamiento y de mando siempre estuvo controlada por la SEDENA.

​Claudia Sheinbaum Pardo (2024–Presente)

  • ​El Modelo Actual: Fuerza Armada Permanente con Atribuciones Judiciales.
  • ​La Gran Diferencia: El modelo actual rompe definitivamente con la simulación civil del periodo anterior. Ya no es un cuerpo policial con apoyo militar; la GN es hoy la cuarta fuerza armada del país, subordinada administrativamente a la SEDENA. El cambio sustancial respecto a todos los sexenios previos es que la milicia ya no actúa de forma "auxiliar o temporal" en las calles; tiene el mandato constitucional permanente de investigar delitos y hacer inteligencia criminal de forma autónoma.

​La centralización de una superestructura de seguridad que reporta directamente al poder presidencial y militar tiene fuertes paralelismos y contrastes en el extranjero, con resultados que van desde el éxito institucional hasta la deriva autoritaria.

​Cuerpos Gendármicos Exitosos (El Espejo Europeo)

​El diseño original de la GN buscaba parecerse a las gendarmerías europeas, pero el modelo actual mexicano las ha superado en facultades de índole castrense:

Francia (Gendarmerie Nationale) e Italia (Carabinieri): Ambos son cuerpos de naturaleza militar encargados de la seguridad pública (principalmente en zonas rurales y de fronteras). Reportan al Ministerio de la Defensa para cuestiones de disciplina y presupuesto, pero cuando realizan tareas de seguridad ciudadana o investigación, están estrictamente subordinados a los Ministerios del Interior y a las autoridades judiciales civiles. Su injerencia está limitada por contrapesos democráticos muy rígidos.

​Los riesgos de un cuerpo militarizado de seguridad con el respaldo total del Ejecutivo se observan con claridad en los siguientes casos internacionales:

​Colombia - El DAS y el esquema de seguridad presidencial (Periodo de Álvaro Uribe, 2002–2010): El Departamento Administrativo de Seguridad (DAS) era un cuerpo de inteligencia civil que dependía de forma directa de la Presidencia de la República. Al carecer de contrapesos y operar bajo una doctrina de "seguridad democrática" (enfocada en neutralizar al enemigo interno), el DAS terminó desviando sus funciones de seguridad nacional. Se involucró en espionaje ilegal a magistrados de la Corte, periodistas y opositores (el escándalo de las "chuzadas"), lo que obligó a su disolución total en 2011.

Rusia: La Guardia Nacional Rusa / Rosgvardiya (Creada por Vladímir Putin en 2016): Este es el paralelismo internacional más cercano al nivel de centralización presidencial. Putin separó las fuerzas especiales y las unidades policiales del Ministerio del Interior para crear la Rosgvardiya, un cuerpo militarizado masivo (cerca de 400,000 elementos) que no reporta ni al ejército ni a la policía, sino directamente al Presidente de la Federación Rusa como Comandante en Jefe. Aunque se justificó bajo tareas de combate al terrorismo y crimen organizado, opera como una fuerza de contención política, control territorial absoluto y blindaje directo del régimen presidencial

​Venezuela - Los cuerpos de inteligencia y seguridad presidencial (SEBIN y DGCIM): Inicialmente diseñados como agencias de contrainteligencia y protección del Estado bajo el control directo del Ejecutivo, la falta de control judicial externo y el fuero de facto provocaron su transformación en cuerpos de represión política. La ONU y diversos organismos internacionales han documentado cómo estas estructuras utilizaron sus facultades de intervención de comunicaciones y operaciones encubiertas para perseguir disidencias civiles en lugar de combatir el crimen organizado.

A nivel internacional, cuando un cuerpo armado concentra facultades de inteligencia, investigación criminal y despliegue territorial masivo bajo un mando militar o presidencial directo sin fiscalización de jueces civiles independientes o comités parlamentarios de oposición, la frontera entre la seguridad pública (proteger al ciudadano) y la seguridad nacional (proteger al Estado/Régimen) tiende a borrarse de manera peligrosa.

Ante este panorama de centralización y rigor castrense, surge una necesidad civil impostergable: activar el arte, la palabra y la memoria como herramientas de intervención ciudadana. Frente al peso de los decretos, la sociedad requiere canales para procesar, vigilar y humanizar la realidad que se escribe desde el poder institucional.

La Palabra: _El contrapeso de la transparencia frente al lenguaje técnico nos muestra que la Guardia Nacional ya no actúa únicamente bajo la lógica de la flagrancia o el patrullaje disuasorio." Al asumir capacidades de investigación judicial y control de telecomunicaciones atribuciones históricamente confinadas al ámbito civil, el lenguaje de la seguridad corre el riesgo de volverse puramente técnico, hermético y castrense insisto 

Es ahí donde la palabra se convierte en la primera línea de intervención. Nombrar los procesos con precisión, exigir que el Sistema Penal Acusatorio mantenga el debido proceso y traducir los tecnicismos legales a la conversación pública es una labor democrática vital. La palabra ciudadana tiene la misión de vigilar que la doctrina de la seguridad nacional (enfocada en neutralizar amenazas) jamás desplace a la seguridad ciudadana (enfocada en proteger los derechos de las personas). El debate no debe ser un monólogo del Estado, sino un diálogo donde la voz civil exija rendición de cuentas.

La Memoria: "Aprender del pasado para no repetir desvíos históricos."

El nuevo diseño institucional de la Guardia Nacional encuentra ciertos paralelismos con estructuras centralizadas en el plano internacional y con experimentos fallidos en nuestro propio suelo. La historia contemporánea recuerda los riesgos de la concentración de poder y la opacidad operativa: desde la disolución del Departamento Administrativo de Seguridad (DAS) en Colombia tras escándalos de espionaje, hasta la naturaleza de control político que define a la Rosgvardiya en Rusia. En el México de los últimos cuatro sexenios, los vaivenes entre la Policía Federal y las leyes de seguridad interior demostraron que las estrategias provisionales suelen perpetuarse sin resolver las causas de fondo.

Activar la memoria como intervención implica utilizar el registro histórico como un espejo preventivo. Recordar el pasado no tiene como fin la descalificación a priori de la nueva estrategia, sino el establecimiento de alertas claras. La memoria comunitaria es la que recuerda que la paz duradera no se construye únicamente con el incremento del estado de fuerza, sino con el fortalecimiento de la justicia local, la reconstrucción del tejido social y la preservación de los derechos fundamentales.

El Arte y la Intervención: Espacios para humanizar la convivencia

Si la estructura de seguridad actual apuesta por la centralización y la disciplina vertical, las comunidades requieren espacios horizontales para sanar y reencontrarse. El arte como intervención se presenta como el vehículo idóneo para canalizar el trauma de las regiones afectadas por la violencia y para construir narrativas de paz que la burocracia no alcanza a diseñar.

A través de la plástica, el teatro independiente, la crónica escrita y la apropiación cultural de los espacios públicos, los ciudadanos pueden intervenir su propia realidad. El arte permite que una comunidad no sea solo el escenario pasivo de un despliegue militar, sino un agente activo que resignifica sus calles, sus plazas y su historia. Es la vía para recordar que detrás de las cifras de pacificación existen rostros, familias y memorias locales que proteger.

El Estado mexicano ha edificado una superestructura institucional en busca de la eficacia operativa contra la impunidad. El éxito de este modelo no se medirá en el rigor de su despliegue, sino en su capacidad de someterse al debido proceso y a la mirada civil. En este nuevo ecosistema, el arte, la palabra y la memoria no son accesorios de la realidad; son los pilares indispensables para asegurar que la búsqueda de la seguridad no diluya nuestra condición ciudadana. ..

​La novedad más severa es la publicación de un decreto en el DOF que otorga a la Guardia Nacional el carácter de autoridad central exclusiva del tránsito y control vial federal, asumiendo atribuciones de sanción que antes eran limitadas.

​A partir de ahora, sus elementos tienen la facultad explícita de:

Imponer multas y sanciones directamente: Ya no solo realizan labores de vigilancia o patrullaje persuasivo; operan formalmente el Reglamento de Tránsito en Carreteras Federales.

​Inspecciones físico-mecánicas obligatorias: Podrán verificar sistemas de frenado, bitácoras de viaje y documentación electrónica, endureciendo las revisiones con especial énfasis en el autotransporte de carga y autobuses de pasajeros.

Pruebas médico-toxicológicas: Están facultados para aplicar alcoholímetros y pruebas de detección de sustancias psicotrópicas o estupefacientes en plena vía federal.

​Criterio de Detención Inmediata: El nuevo marco normativo establece que las indicaciones de los agentes de la GN prevalecen sobre los semáforos y la señalización vial. Si un conductor se opone, obstaculiza o se niega a cumplir las instrucciones, los elementos procederán a su inmediata detención y presentación ante el Ministerio Público.

Ricardo Moreno es respaldado por la Gobernadora Delfina Gómez, para el mejoramiento de la infraestructura de la capital.

La gobernadora del Estado de México, Delfina Gómez, junto al alcalde de Toluca, Ricardo Moreno, inauguraron la rehabilitación integral de las calles "Leonardo Da Vinci e Independencia" en Santa Ana Tlapaltitlán. El proyecto impacta directamente a más de 280,000 personas, incluyendo estudiantes de 160 planteles y personal de grandes firmas como General Motors, Nestlé, Stellantis y Bosch.
Con ésto se atiende el colapso en la Red Logística y de Carga:Desahoga el tránsito de camiones pesados que mueven materias primas y productos terminados, conectando eficazmente con arterias regionales estratégicas como la López Portillo y la Vialidad Aeropuerto.
 Además de que la intervención en la calle Leonardo Da Vinci incluyó infraestructura con perspectiva de género mediante el programa "Caminemos Seguras", atacando de frente la falta de iluminación e implementando tecnología solar y un diseño de banquetas seguro para mujeres y estudiantes.
Reduce significativamente el tiempo invertido por la comunidad académica y los obreros fabriles para llegar a sus destinos cotidianos dentro del polígono industrial.
Este paquete de obras viales conjuntas en el corredor industrial de Toluca comenzó formalmente su planeación e intervención por etapas a finales de 2024 e inicios de 2025, priorizando primero la reconstrucción de las calles circundantes como Robert Bosch e Industrias Químicas.
Se presentó previamente un deterioro Extremo de la Carpeta Asfáltica: El área registraba un rezago histórico por baches profundos generados por el tráfico pesado constante, lo que causaba recurrentes averías mecánicas en vehículos particulares y retrasaba las cadenas de suministro.
La carencia crónica de luminarias convertía los trayectos nocturnos de entrada y salida de los turnos obreros en puntos de alto índice delictivo y robos de oportunidad.
El mal estado de las guarniciones y la falta de nivelación en el pavimento favorecían estancamientos severos de agua durante la temporada pluvial, deteniendo por completo el flujo vial de la delegación. 
Con la inauguración de esta obra se manifestó la presencia conjunta y el trabajo organizado entre el gobierno del estado y el gobierno municipal. Así mismo con sus diferentes secretarías y miembros de los sectores empresariales. 



El grito de auxilio de los joyeros de Toluca.


El sector de la joyería en el Estado de México enfrenta actualmente una doble problemática que los comerciantes y líderes empresariales han calificado como una forma de asfixia o "hostigamiento", dividida entre la presión regulatoria institucional y la delincuencia.

​La principal fuente de tensión reciente proviene de una estrategia de regularización implementada por la Secretaría de Finanzas del Estado de México, la cual los comerciantes formales perciben como recaudatoria e intimidante.

Diversos locatarios, particularmente en zonas tradicionales como Los Portales de Toluca, han recibido notificaciones de la Dirección General de Regulación (adscrita a la Subsecretaría de Inresos). En ellas se les exige registrarse bajo la figura de "comercializadoras de oro y plata".

Este trámite implica un pago anual cercano a los 30,000 pesos. Los joyeros señalan que la autoridad aplica el cobro de manera pareja, sin distinguir el tamaño del negocio. Para un taller o local pequeño, este monto resulta prohibitivo y amenaza con llevarlos al cierre o a la informalidad.

Lideres comerciales (como el Patronato Pro-Centro Histórico de Toluca) denuncian una sobrerregulación, argumentando que los joyeros establecidos ya pagan impuestos federales (SAT), estatales y licencias de funcionamiento municipales. Además, critican que las autoridades pretendan regularlos bajo un artículo del Código Financiero diseñado originalmente para normar a las casas de empeño que pignoran bienes.

Aunque los documentos legales se emiten bajo el concepto de "invitación", los inspectores aperciben con plazos estrictos (15 días hábiles) y advierten sobre la imposición de multas severas y clausuras, lo que el gremio califica como una forma de presión institucional.

​El segundo frente de hostigamiento es el operativo y criminal. Las joyerías del  estatal.

Ante la falta de claridad en las reglas de operación y las constantes alertas de seguridad, los joyeros mexiquenses han comenzado a buscar asesoría legal colectiva para ampararse contra las disposiciones fiscales estatales, advirtiendo que, de no modificarse la estrategia de la Secretaría de Finanzas, se propiciará un éxodo de inversiones hacia otros estados o un crecimiento del mercado informal.


      

Edoméx reporta inversión millonaria en transición energética y restauración ecológica.

Por: Ana Moll, arte, palabra y memoria como intervención.

Edoméx reporta inversión millonaria en transición energética y restauración ecológica; transita de la reforestación tradicional al uso de tecnología y drones.
La Secretaría del Medio Ambiente y Desarrollo Sostenible del Estado de México formalizó un cambio de enfoque, sustituyendo el concepto clásico de "reforestación" por el de "restauración ecológica", priorizando la resiliencia climática y la infiltración de agua.
A través del eje de Energías Limpias, el gobierno estatal reporta una inversión conjunta que supera los 165 millones de pesos. Destacan los programas Luz para Todos (83 mdp invertidos en 3,602 equipos fotovoltaicos) y la entrega de estufas ecológicas y calentadores solares (Sol que Transforma) para reducir radicalmente el uso de leña y gas en comunidades vulnerables.
Tecnología contra incendios y reforestación aérea: Mediante el programa Bombas de Vida, se esparcieron 109 mil 94 bombas de semillas nativas usando drones en zonas clave como la Sierra de Guadalupe y Cerro Gordo. Asimismo, se implementó el Sistema Telemático de Monitoreo Ambiental, vigilando más de 21 mil hectáreas con cámaras y radiocomunicación, logrando detectar 98 incendios forestales.
Se reportan convenios clave con la SEDENA (24 mdp para producir 3.3 millones de plantas en Temamatla), la CORENADR (gestión de más de un millón de plantas), PRONATURA (80 mdp para presas de gavión en la Sierra de Guadalupe) y fondeos privados/ONGs con DANONE y WWF (proyectos en la Sierra Patlachique y Jilotepec).
Innovación legislativa: La administración de la gobernadora Delfina Gómez Álvarez envió a la Legislatura local una iniciativa de reforma para crear "Cementerios Ecológicos", buscando sustituir el modelo tradicional de inhumación por alternativas amigables con el medio ambiente.
"modernización y rescate o más bien reestructura enfatizó la secretaria", alineada formalmente con el lema oficial del periodo ("2026. Año del Humanismo Mexicano en el Estado de México"). 
Existe un marcado foco de inversión en las zonas críticas del Valle de México (Ecatepec, Coacalco, Tlalnepantla, Jilotepec, Acolman). La inversión de 80 millones de pesos en la Sierra de Guadalupe para presas de gavión demuestra que la prioridad número uno del estado sigue siendo la crisis de infiltración de agua y el control de escorrentías para evitar inundaciones en la zona conurbada.
Al delegar la producción principal de planta (3.3 millones de ejemplares) a la SEDENA en el vivero de Temamatla, el gobierno estatal replica el modelo federal de centralizar tareas civiles e inversiones (24 mdp) en manos del ejército, lo cual dinamiza la logística pero reduce la participación de comunidades viveristas locales directas.
El uso de drones para las Bombas de Vida (200 mil semillas) es estéticamente innovador para la comunicación pública, pero técnicamente el porcentaje de germinación real de la reforestación aérea suele ser drásticamente menor al de la plantación tradicional si no viene acompañado de un riego o temporal estricto.
El Estado de México, se deben cruzar estos datos con las siguientes problemáticas:
El contraste con la crisis hídrica real
Lo que dice el informe, se presume la captación de agua pluvial e infiltración en la Sierra de Guadalupe y Tlalnepantla con inversiones de 80 mdp. Sin embargo atraviesa una de las peores crisis de abastecimiento de su historia debido a los niveles críticos del Sistema Cutzamala. Aunque las presas de gavión ayudan a la recarga de acuíferos, los colectivos ambientales de la zona conurbada reclaman de manera constante que las obras son insuficientes frente a la pérdida de suelo provocada por las invasiones ilegales y el crecimiento urbano descontrolado en la periferia de la misma Sierra de Guadalupe.
Se reporta el monitoreo telemático de 21,715 hectáreas, líneas negras (85 km) y brechas cortafuego (210 km), detectando 98 incendios entre 2023 y 2026 con un gasto en prevención de 14.1 mdp. sin embargo en las temporadas de incendios recientes en el Edoméx (especialmente en zonas boscosas como Valle de Bravo, Jilotzingo y Amecameca) han puesto en jaque la capacidad del estado. Los brigadistas comunitarios frecuentemente denuncian la falta de equipo especializado, retrasos en los pagos de empleo temporal y que el monitoreo telemático no reemplaza la necesidad de guardabosques en tierra. Los "98 incendios detectados" se quedan cortos frente a las cifras históricas de siniestros anuales reportadas por la CONAFOR en la entidad.
La Iniciativa de reforma de la gobernadora para transitar a un modelo ecológico de inhumación aunque es una propuesta vanguardista, en el Edoméx la administración de panteones ejidales, municipales y comunales está fuertemente arraigada en los usos y costumbres de los pueblos originarios. Introducir este modelo requerirá de consultas indígenas y reformas locales profundas para evitar fricciones con las autoridades ejidales, además de regular el cabildeo de las corporaciones funerarias privadas pero increíblemente se destacó que hay tres municipios interesados.
En cuanto a la instalación de 2,327 calentadores solares (Sol que Transforma) y 3,602 equipos fotovoltaicos (Luz para Todos) en una población que supera los 17 millones de habitantes, beneficiar a un promedio de 11,000 a 14,000 personas por programa resulta un avance sumamente marginal (menos del 0.1% de la población del estado). El programa funciona como un plan piloto o de asistencia social focalizada, pero dista de ser una política pública de transición energética macro estructural para la entidad federativa más poblada del país.
Quedaron en el aire temas como la atención a los Centros de Control y Bienestar Animal, qué es lo que pasa con el parque el Calvario o Matlazincas de Toluca y la deforestación en el Estado de México. Lo que sin duda da para otra conferencia de prensa. Y atendiendo un poco a los comentarios de quienes siguieron la transmisión en vivo. Pues todo lo que han bajado los apoyos a programas como el carbono, reforestación que antes estaban en manos de los propietarios de grandes terrenos.

Arte, palabra y memoria: intervenir desde la libertad


Por: Ana Moll, arte, palabra y memoria como intervención. Toluca, México.


En tiempos donde la palabra pública vuelve a convertirse en terreno de disputa, el reciente comunicado emitido por el Frente Unido de Periodistas Mexiquenses (FUPEM) abre una conversación necesaria sobre el presente y el futuro de la libertad de expresión en México. 

Más allá de la coyuntura política o mediática, el posicionamiento refleja una preocupación legítima del gremio periodístico ante mensajes que pueden interpretarse como descalificación hacia determinados medios de comunicación, particularmente tras el llamado presidencial de “NO VER TV AZTECA”.

La democracia se fortalece cuando existen voces diversas, incluso aquellas con las que no se coincide. La crítica a los medios es válida dentro del debate público; sin embargo, cuando proviene desde espacios de poder, puede generar incertidumbre entre periodistas, reporteros y comunicadores que diariamente ejercen su labor bajo condiciones ya complejas. La libertad de expresión no implica unanimidad: implica garantizar que todas las voces puedan existir sin intimidación, censura o presión indirecta.

En el Estado de México, y particularmente en Toluca, durante los últimos años se han registrado avances importantes en materia de apertura informativa, acceso a la información y visibilización de causas sociales a través del ejercicio periodístico y cultural. Nuevos espacios independientes, medios digitales, colectivos artísticos y proyectos ciudadanos han convertido la palabra en una herramienta de memoria y resistencia. Hoy, el periodismo mexiquense no sólo informa: documenta, acompaña y construye comunidad.
Sin embargo, estos avances conviven con una realidad marcada por la incertidumbre. El gremio periodístico continúa enfrentando precariedad laboral, polarización política y discursos que pueden vulnerar la confianza social hacia los medios. En este contexto, defender la libertad de prensa no significa respaldar líneas editoriales específicas, sino proteger el derecho colectivo a informarse y a disentir.

Desde mi premisa Arte, Palabra y Memoria como Intervención, el debate adquiere una dimensión más profunda. El arte interviene donde el silencio intenta imponerse; la palabra reconstruye lo que el miedo fragmenta; y la memoria evita que la normalización de los ataques contra la prensa se vuelva costumbre. Intervenir, entonces, es asumir una postura ética frente al presente: nombrar, cuestionar y documentar.

Toluca y el Estado de México viven un momento clave para consolidar una cultura democrática donde periodistas, artistas y sociedad civil puedan dialogar sin confrontaciones que limiten la pluralidad. La libertad de expresión no debe entenderse como privilegio de unos cuantos medios, sino como patrimonio social. Porque cuando se desacredita la posibilidad de informar, también se debilita la posibilidad de recordar.

Hoy más que nunca, el periodismo necesita respaldo institucional, pero también sensibilidad social. Necesita lectores críticos, no obedientes. Necesita espacios para el desacuerdo, no para el silenciamiento. Y necesita comprender que toda intervención sea desde el periodismo, el arte o la memoria tiene la capacidad de transformar el territorio que habita.
Porque la palabra libre sigue siendo una de las formas más poderosas de resistencia.

La asignación estratégica en el tablero naciona, Toluca a la CONAMM.


Por: Ana Moll, arte palabla y memoria como intervención. Toluca, Estado de México.

​La política no conoce los espacios vacíos ni los nombramientos fortuitos; cada movimiento responde a una coreografía fría y calculada en el teatro del poder. Bajo la premisa de que la palabra y la memoria deben servir como herramientas de intervención y cuestionamiento, el ascenso de Ricardo Moreno Bastida a la Copresidencia de la Conferencia Nacional de Municipios de México (CONAMM) debe desnudarse de la narrativa idílica del "reconocimiento al mérito". Este hecho, consumado el 25 de mayo de 2026 en la Ciudad de México, no es un premio a la gestión cotidiana; es, en toda la extensión de la palabra, una asignación estratégica en el tablero nacional.

​Para comprender el verdadero peso de este movimiento, es necesario romper el cerco del boletín oficial y analizar por qué la Federación y las cúpulas del poder político necesitan colocar al alcalde de Toluca precisamente en ese casillero del mapa geopolítico.

​Colocar a Moreno Bastida al frente del organismo municipalista más importante del país responde a tres urgencias tácticas del ajedrez nacional:

 El Estado de México es el laboratorio político y el bastión demográfico más codiciado del país. Darle la copresidencia de la CONAMM a la capital del estado no es un gesto de cortesía, sino una estrategia para consolidar una línea de mando e interlocución directa entre el centro del país y la entidad mexiquense, asegurando que las directrices de la política nacional fluyan sin cortapisas en el territorio local.

La CONAMM reúne a más de 2,400 alcaldes de realidades y filiaciones ideológicas polarizadas. En un escenario donde el agua, la seguridad y la distribución del presupuesto federal son focos rojos de conflicto, el tablero nacional requería un perfil con formación jurídica y colmillo operativo. Moreno Bastida no es enviado ahí para administrar servicios públicos, sino para actuar como un operario de alto nivel capaz de tejer acuerdos, contener las rebeliones presupuestales de otros alcaldes y unificar el discurso municipalista bajo la agenda central.

Etiquetar la administración de Toluca como un "referente de innovación gubernamental" desde la plataforma de la CONAMM funciona como una operación de relaciones públicas de escala macro. Ante las complejas demandas sociales y los históricos rezagos de la capital mexiquense, el cobijo nacional opera como un manto de legitimación anticipada.

    ​En el ajedrez político, la CONAMM no busca al alcalde que ya resolvió sus problemas locales, sino al actor político capaz de evitar que esos problemas desestabilicen el orden nacional.

    La memoria histórica de la CONAMM nos impide caer en la amnesia colectiva. Este organismo ha funcionado históricamente como una aduana de alta competencia y una pasarela de proyección para las ambiciones políticas de mediano y largo plazo.

    ​Al revisar el antecedente de los agentes que han ocupado la presidencia o copresidencia de esta Conferencia, el patrón es casi matemático: la CONAMM es un catalizador de élites. Alcaldes que en su momento articularon las demandas locales frente al Ejecutivo Federal terminaron mutando su liderazgo territorial en proyección nacional. El destino de estas piezas a futuro está firmemente documentado en las páginas de la historia política del país: gubernaturas, coordinaciones clave en el Congreso de la Unión o saltos directos hacia el gabinete presidencial.

    ​La fotografía del evento del 25 de mayo lo confirma. Sentar en la misma mesa de la toma de protesta a la ministra Yasmín Esquivel, al ministro Giovanni Azael Figueroa, al vicepresidente de la Cámara de Diputados, Sergio Gutiérrez Luna, y a la representación de la Secretaría de Gobernación a cargo de Armando Quintero (en representación de Rosa Icela Rodríguez), demuestra que este no es un club de alcaldes. Es la mesa de negociación del Estado mexicano, un espacio donde el alcalde de Toluca deja de jugar en la liga local para convertirse en un interlocutor de la República frente a figuras clave de la transformación, como la Jefa de Gobierno de la CDMX, Clara Brugada, y el presidente de la misma conferencia, Janecarlo Lozano.

    ​La asignación estratégica ya está hecha; la pieza de Toluca se ha movido hacia adelante en el tablero nacional. Sin embargo, el periodismo crítico obliga a señalar la peligrosa distancia que suele existir entre la altura del estrado y el suelo que se pisa.

    ​Mientras en las oficinas de la Ciudad de México se habla de "cooperación institucional" y "esquemas internacionales", la ciudadanía toluqueña mide la eficacia de sus gobernantes con variables mucho más terrenales: la seguridad en las colonias, el abasto de agua en las delegaciones y la pavimentación de las calles. El verdadero reto para Ricardo Moreno no será mantener el equilibrio en el tablero nacional, sino evitar que la fascinación por la vitrina política lo haga olvidar que la fuerza de su palabra y la legitimidad de su memoria se siguen jugando, día con día, en las calles de Toluca.

sábado, 23 de mayo de 2026

​El tejido de la memoria: 'Lana' y el acto de resistencia colectiva de Nico Rojo


Por Ana Moll, arte palabra y memoria como intervención. 

En un presente dominado por la inmediatez algorítmica y la frialdad de las capas digitales, registrar el pulso humano se vuelve un acto de absoluta disidencia. El arte, cuando se asume como palabra y memoria en constante intervención, exige volver a la raíz. Esa es la premisa que cruza el nuevo cortometraje documental dirigido por la realizadora Darinka Osorio, un registro íntimo y feroz que captura las entrañas de 'Lana', el más reciente álbum del cantautor chileno Nico Rojo y quiero dejar al descubierto mi admiración por Nico quién es un artista chileno profundamente ligado a la denuncia de las violaciones de los derechos humanos, la memoria histórica y la crítica social y hoy presentar este material opera descubriendo el tejido colectivo detrás de la obra. El proceso de creación artesanal es, en sí mismo, una forma de intervención cultural contra la alienación moderna. Hablar de Nico es hablar de estos pocos músicos latinoamericanos que luchan por alzar la voz, en donde todos parecen callarnos! 

El documental nos adentra en las sesiones de grabación blindadas entre septiembre y octubre de 2025 en las instalaciones del Estudio Lautaro, en Santiago de Chile. Lejos de la pulcritud artificial de las producciones contemporáneas, el registro expone una declaración de principios política y estética: la banda completa tocando en directo, habitando una misma sala. En la imperfección de la toma simultánea, en la vibración compartida del aire, es donde Nico Rojo y sus músicos rescatan la cohesión y la fragilidad humana frente a la incertidumbre de un mundo en crisis.
Hilos que construyen memoria
El título del álbum, 'Lana', funciona como la metáfora perfecta de lo comunitario. No existe el solista; existe el tejido. Cada instrumento opera como un hilo conductor que se entrelaza de forma orgánica con el otro para sostener el relato. Para esta confección, Rojo se rodeó de una orgánica diversa y robusta: Maite Rojas (batería), María Francisca Salinas (piano), Andrea Valdivia (coros), Camilo Díaz Loubies (bajo), Andrés Valdebenito (guitarra acústica) y Sergio Quijada (trompeta), sumando además la textura histórica del mellotron a cargo del colaborador especial Felipe Bórquez.
La arquitectura sonora del proyecto fue guiada bajo la producción técnica de Aldo Benincasa y la coproducción y mezcla de Pablo Giadach. Para sellar el carácter orgánico de la obra, la masterización viajó a las manos del emblemático Jack Endino en Soundhouse Studios (Seattle), imprimiendo ese sonido crudo y expansivo que la banda define como un auténtico "sueño".
Coherencia análoga y honestidad desnudada
La intervención del espacio y el tiempo no se quedó solo en las cintas de audio. La propuesta visual del documental y del disco, diseñada a manos de Darinka Osorio y Aldo Benincasa, recurrió deliberadamente a la fotografía analógica. El grano, la luz natural y el error químico de la película refuerzan la resistencia de una obra creada desde el oficio artesanal.
En palabras del propio Nico Rojo, este es su trabajo más sincero, desnudo y honesto hasta la fecha. Una entrega que brota desde el miedo y la fragilidad del Chile y el mundo actual, pero que se niega a la derrota, dejando siempre una ventana abierta a la esperanza. 'Lana' no es solo un disco; es el registro de un instante, un cruce de palabras, arte y memoria que interviene el ruido sordo de nuestra época para recordarnos que seguimos vivos, juntos y tejiendo.
Y con esto es una invitación a que conozcan su material, su rock y la voz que le ha dado muchos movimientos que desde Chile hasta México, parecen compartir el mismo discurso pero sobre todo un solo deleite en el rock.

viernes, 22 de mayo de 2026

Toluca y la Colonia Independencia: cuando defender un hogar también se vuelve una lucha política.


Por: Ana Moll; arte palabra y memoria como intervención. Toluca, Estado de México.

Lo que hoy ocurre en la Colonia Independencia, en Toluca, va mucho más allá de un conflicto por unas bodegas industriales o un cambio de uso de suelo. En las calles, entre vecinos que llevan décadas viviendo ahí, crece una sensación de incertidumbre, enojo y cansancio ante decisiones que aseguran fueron tomadas sin escuchar realmente a la comunidad.

Para muchas familias, esta no es solamente una discusión política. Es el temor de perder la tranquilidad de su entorno, los espacios que consideran parte de su identidad y la sensación de que las autoridades solo escuchan cuando la protesta favorece sus propios intereses.

Con el paso de los días, el conflicto también ha despertado algo más profundo: una conversación incómoda sobre la forma en que el poder responde a quienes cuestionan sus decisiones.

El Ayuntamiento de Toluca, encabezado por Ricardo Moreno Bastida, ha señalado que detrás de las manifestaciones existe una intención política. Sin embargo, vecinos y ciudadanos insisten en que la inconformidad nació de manera orgánica, impulsada por el miedo al impacto urbano, ambiental y social que podría traer el proyecto.

La percepción de muchos habitantes es que hoy las protestas ciudadanas reciben un trato distinto dependiendo de quién las encabece. Cuando las movilizaciones respaldan causas alineadas con el poder, suelen reconocerse como expresiones legítimas del pueblo. Pero cuando el reclamo nace desde colonias, colectivos culturales o ciudadanos organizados, rápidamente aparecen señalamientos de manipulación política o intereses ocultos.

Ese sentimiento no solo existe en Toluca. En distintas partes del país se repite una misma conversación: ciudadanos que sienten que las voces críticas son minimizadas, desacreditadas o ignoradas.

Ahí están las marchas de la llamada “Marea Rosa”, los reclamos de madres buscadoras o las protestas de colectivos culturales y vecinales que, más allá de las diferencias ideológicas, coinciden en algo: la sensación de que disentir se ha vuelto incómodo para quienes hoy gobiernan.

Paradójicamente, muchos recuerdan que varios de los grupos políticos que actualmente están en el poder construyeron durante años su identidad precisamente desde la protesta social, los plantones y la resistencia callejera. Lo que antes se defendía como un derecho legítimo frente al abuso del Estado, hoy parece ser señalado como obstrucción o confrontación cuando el reclamo apunta hacia el propio gobierno.

El caso de la octava regidora Shantall Zepeda terminó por aumentar la tensión. Tras respaldar públicamente algunas de las demandas relacionadas con el conflicto, denunció amenazas y violencia política de género, abriendo un debate aún más delicado sobre el costo político de disentir dentro de las propias instituciones.

En medio de todo esto, los vecinos de la Colonia Independencia continúan resistiendo. Algunos con pancartas, otros con reuniones comunitarias y muchos simplemente intentando que su voz sea escuchada antes de que las decisiones se vuelvan irreversibles.

Porque al final, para quienes viven ahí, esta lucha no se trata únicamente de política. Se trata de su colonia, de su historia y del derecho a participar en el futuro del lugar donde viven.

Y ojo con esta nota No pretendo satanizar a ninguno de los bandos. 

Solo la invitación a que las acciones políticas; una u otra no sigan polarizando hoy en día la opinión de los ciudadanos y la decepción de los mismos a cualquier manifestación política, inclusive ciudadana.

Creo que es una oportunidad de oro, para que todos los actores políticos cumplan con eso, el actuar de manera inteligente y estratégica por el bien de la sociedad y no seguir fomentando discursos de odio o división en su caso.


miércoles, 20 de mayo de 2026

¿La oportunidad de oro? El ambicioso plan para convertir al Edomex en el "Estadio" del Mundial 2026 y el reto de su infraestructura​


El ambicioso plan para convertir al Edomex en el "Estadio" del Mundial 2026 y el reto de su infraestructura.

Ana Moll, arte palabra y memoria como intervención. Toluca, Estado de México.


La cuenta regresiva para la máxima fiesta del fútbol global ha comenzado, y el Estado de México no quiere quedarse en la banca. Con el lanzamiento de la estrategia “Destinos Futboleros”, el gobierno encabezado por la Maestra Delfina Gómez busca posicionar a la entidad bajo un lema audaz: “Estadio de México”. La propuesta contempla transformar las plazas públicas de 12 Pueblos Mágicos, Toluca y el Barrio Mágico de Tenayuca-Santa Cecilia en auténticas sedes culturales y deportivas durante 29 días.
La iniciativa, presentada por la Secretaria de Cultura y Turismo, Nelly Carrasco Godínez, en el emblemático Jardín Botánico Cosmovitral, representa una oportunidad de oro sin precedentes. Sin embargo, en los pasillos de los municipios participantes, la conversación digital ya gira en torno a una pregunta crucial: 

¿Están nuestros destinos turísticos realmente listos en infraestructura para sostener los ojos del mundo?

El escaparate perfecto: Cultura, tradición y bienestar animal
El proyecto no se limita a poner pantallas para ver los partidos; busca ser una vitrina de la riqueza mexiquense. Durante casi un mes, los visitantes nacionales e internacionales podrán disfrutar de:
Pabellones artesanales y gastronómicos: Impulsados por CASART, donde maestros artesanos comercializarán directamente sus piezas.
La "Ruta Balón": Un recorrido turístico por los puntos más emblemáticos del estado.
Eventos de Gala: Presentaciones especiales de la Orquesta Sinfónica del Estado de México (OSEM) y un inédito Torneo entre Pueblos Mágicos.
Conciencia Social: La declaratoria de la Capital Mundial del Bienestar Animal, promoviendo la adopción de mascotas en el marco de la justa deportiva.
A esto se le suma el gran imán de taquilla: el partido de despedida de la Selección Mexicana el próximo 4 de junio en el Estadio Nemesio Diez, lo que garantizará un flujo masivo de aficionados desde el arranque del mes.
El gran reto: Infraestructura a la altura del mundo
La derrama económica proyectada tiene entusiasmados a los alcaldes de joyas turísticas como Valle de Bravo, Teotihuacán, Ixtapan de la Sal, Tepotzotlán y Metepec. No obstante, el verdadero debate que apasiona a los ciudadanos en redes sociales es el logístico.
Para que esta "jugada" sea un éxito rotundo y el Edomex se consolide como un referente internacional, los municipios enfrentan el desafío de acelerar y garantizar servicios públicos de primer nivel: conectividad vial, seguridad reforzada, capacidad hotelera, gestión de residuos y transporte eficiente para los miles de turistas que abarrotarán las plazas públicas durante los 29 días de actividades.
Los optimistas ven esto como el empujón definitivo para modernizar la infraestructura local y dejar un legado permanente en las comunidades. Los más escépticos urgen a las autoridades a no descuidar los detalles operativos para que la experiencia del visitante sea impecable.
Lo cierto es que la estrategia ya está en marcha. El Estado de México ha saltado a la cancha con una propuesta vibrante que une la pasión del fútbol con el orgullo de sus raíces. La oportunidad de brillar ante el mundo está sobre la mesa; ahora toca demostrar que los Destinos Futboleros tienen la estructura para ganar el partido.
¿Qué opinas? ¿Crees que tu Pueblo Mágico favorito está listo en infraestructura para recibir este festival mundialista o qué le hace falta mejorar? ¡Queremos leerte en los comentarios!

​Voces, memoria y comunidad: El sector cultural respalda la creación de la Ley de Cultura en el Estado de México


Por: Ana Moll; arte palabra y memoria como intervención. Toluca, Estado de México.

​Ayer, el corazón de Toluca se convirtió en el epicentro de un reclamo histórico y de un diálogo impostergable. Pintores, promotores culturales, colectivos independientes y gestores de teatro se dieron cita en el centro de la capital mexiquense, no solo para atestiguar, sino para intervenir y respaldar con su presencia el Foro Internacional para la Ley de Cultura y Derechos Culturales del Estado de México, celebrado en el Salón Benito Juárez del Poder Legislativo.

​Ante la urgencia de transitar de la retórica a la acción comunitaria, la diputada Itzel Daniela Ballesteros Lule (Morena) y Nelly Minerva Carrasco Godínez, secretaria de Cultura y Turismo de la entidad, coincidieron en la necesidad imperativa de edificar un marco jurídico moderno e incluyente que rescate la memoria viva, garantice el acceso a las artes y proteja el vasto patrimonio biocultural y material de la entidad.

​"La cultura no es un ornamento ni un privilegio de élites; es un derecho humano, un eje de paz y un motor para resarcir el tejido social"

​El arte como trinchera y la memoria como derecho

​Durante el encuentro; fruto de la colaboración entre el Congreso local y el gobierno de la maestra Delfina Gómez Álvarez se enfatizó que una legislación legítima no se escribe detrás de un escritorio, sino escuchando el latido de los barrios, las comunidades indígenas y los creadores independientes.

​La legisladora Daniela Ballesteros subrayó el compromiso de mantener las puertas abiertas de la “Casa del Pueblo” para incorporar activamente a artistas, académicos y colectivos, asegurando que:

​“Tenemos la responsabilidad de construir un marco jurídico moderno, sensible y cercano a la realidad de nuestra gente; una ley que no se quede solamente en el discurso, sino que contribuya a garantizar el acceso a la cultura, proteger nuestro patrimonio e impulsar a quienes dedican su vida al arte”.


​Por su parte, la secretaria Nelly Carrasco apuntó que la sostenibilidad cultural implica reconocer las cocinas tradicionales, las lenguas, los museos y las festividades como herencias milenarias. Aseguró que las mesas de trabajo previas buscan dotar a la ley de un profundo arraigo comunitario, asumiendo la cultura como una política pública orientada al bienestar colectivo.

​Para nutrir la discusión con una perspectiva global de pluriculturalidad, el foro contó con las ponencias de diplomáticos y especialistas internacionales, entre ellos Patrick Herman (Embajador de Bélgica), Ainhoa Apezteguia Tejada (Delegada del Gobierno Vasco), Eva de Mingo Nieto (Consejera Cultural de España) y Sebastián Jaime Labra Grez (Encargado de Negocios de la Embajada de Chile)

​El esfuerzo que hoy inicia el Estado de México, donde la materia sigue sujeta de forma limitada a la Ley Orgánica de la Administración Pública estatal no es un hecho aislado, sino parte de una pugna histórica que enfrenta tensiones. Aunque a nivel federal se cuenta con la Ley General de Cultura y Derechos Culturales (promulgada en 2017 misma que fue el resultado de un largo estira y afloja entre la burocracia política de ese entonces promovida por integrantes del PAN y del PRD quienes la promovieron en fast track con tres asesores del momento y que fue aceptada con 366 votos y siendo parte de la Comisión de Cultura y Cinematografía. Aquí vemos un patrón interesante porque la mayoría de los grandes avances y logros de la cultura nacen o se gestan desde la cinematografía y evidentemente la urgencia de la comunidad artística quienes asumieron el costo político de sacarla antes de que terminara el sexenio de Enrique Peña y un trabajo previo que no hay que olvidar del antropólogo Eduardo Nivón Bolán que venían empujando desde años atrás las bases de lo que llamaron el Libro Verde para la Cultura, un documento que buscaba plasmar las ideas de la Declaración de Friburgo sobre derechos colectivos, porque seamos sinceros que acción cultural no se esmera o no busca siempre la colectividad y lo hablo desde mi experiencia.

​Sin embargo, el verdadero "enjuague" técnico ocurrió en la Reunión en Conferencia, un mecanismo parlamentario donde ambas cámaras instalaron mesas de trabajo conjuntas para fusionar cinco iniciativas distintas que estaban congeladas, unificándolas a marchas forzadas en un solo dictamen para evitar que se desecharan pero no se puede olvidar la naturaleza y el origen de esta; que se creó con la urgencia de poder legislar la Secretaría Federal de Cultura que se creó en 2015.

​la promovió una partidocracia necesitada de legitimidad jurídica, utilizando el trabajo técnico de especialistas que llevaban décadas estudiando el tema, cocinada en los pasillos del Congreso de la Unión y aprobada con una prisa que terminó costándole su efectividad práctica hoy la controversia nacional sigue siendo la brecha entre el papel y el recurso económico. Creadores de diversos estados de la República argumentan con frecuencia que las leyes de derechos culturales suelen convertirse en "cartas de buenas intenciones" si no van acompañadas de presupuestos etiquetados y descentralizados que beneficien directamente a la periferia y no solo a los grandes centros urbanos.

En el panorama nacional, un punto álgido de debate en la creación de leyes locales es la propiedad intelectual colectiva. Estados como Oaxaca han tenido que legislar a marchas forzadas para blindar sus conocimientos tradicionales y diseños indígenas contra el plagio de marcas internacionales. El reto para el Edoméx será precisamente generar mecanismos jurídicos reales para defender el patrimonio inmaterial y biocultural de sus cinco pueblos originario.

Uno de los reclamos más recurrentes de la comunidad de teatro y artes plásticas en el país (y que sin duda resonó ayer entre los asistentes en Toluca) es la falta de garantías laborales y seguridad social para los trabajadores del arte. Experiencias en otras latitudes demuestran que una ley moderna debe reconocer al artista no como un hacedor de "entretenimiento", sino como un agente económico y social prioritario.
Para los pintores, hacedores de teatro y gestores locales que acudieron a la cita, el verdadero reto comenzará una vez que los discursos terminen. El consenso generalizado de la comunidad cultural mexiquense es que esta ley debe ser una herramienta viva de intervención urbana y social; un mecanismo que devuelva la palabra a las calles, dignifique el trabajo de los creadores independientes y democratice los espacios públicos. La memoria del Estado de México está en juego, y la comunidad artística ha dejado en claro que no piensa quedarse al margen.

martes, 19 de mayo de 2026

​Periférico Norte: De la Inercia del Desgaste a la Memoria de la Movilidad




Por: Ana Moll; arte palabra y memoria como intervención. Toluca, Estado de México.

El asfalto no es solo material de construcción; es la piel por la que respira la dinámica social de nuestra entidad. En un acto que trasciende la entrega de obra pública para convertirse en un ejercicio de rendición de cuentas, la gobernadora Delfina Gómez Álvarez encabezó la entrega de la reconstrucción del Periférico Norte en Naucalpan, flanqueada por la fuerza legislativa que hizo posible este proyecto.

​Los integrantes de la LXII Legislatura mexiquense. El diputado José Francisco Vázquez Rodríguez (Presidente de la Junta de Coordinación Política) y la diputada Martha Azucena Camacho Reynoso (Presidenta de la Diputación Permanente) atestiguaron los resultados de una gestión presupuestal consciente.

​La gobernadora fue enfática: estas obras son el resultado de un "trabajo en equipo" donde el Legislativo no solo aprueba recursos, sino que valida la urgencia de intervenir las arterias que conectan la vida de millones.

​Alcance Geográfico: La sustitución de la carpeta asfáltica abarcó 108 kilómetros de una ruta crítica que atraviesa los municipios de:

​Cuautitlán y Cuautitlán Izcalli.

​Naucalpan y Tlalnepantla.

​Tepotzotlán y Tultitlán

El tramo rehabilitado se extiende desde el emblemático Cuatro Caminos (el "Toreo") hasta la caseta de cobro de Tepotzotlán.

Con un monto de 1,263 millones de pesos, se proyecta un impacto directo en la calidad de vida de 15 millones de personas.

El Periférico Norte ha sido, por décadas, el escenario de la lucha diaria del trabajador mexiquense. Rehabilitarlo desde "El Toreo" el cual es punto de convergencia histórica entre la capital y el estado hoy es un acto de justicia espacial para quienes transitan la zona metropolitana.

Asistieron figuras fundamentales para la transparencia y la operatividad del estado, destacando la presencia de Miroslava Carrillo Martínez (titular del OSFEM), así como funcionarios de los tres niveles de gobierno, reafirmando que la palabra empeñada en el Congreso se traduce, finalmente, en asfalto y seguridad para el ciudadano.



lunes, 18 de mayo de 2026

en el Parque Matlazincas...


Por: Ana Moll; arte palabra y memoria como intervención. Toluca, Estado de México.


“Si el espacio público se cierra, la cultura se asfixia”. Bajo esa consigna, artistas, escritores, periodistas y habitantes de Toluca fueron convocados a una reunión comunitaria en la Plazuela del Calvario para denunciar el cierre del llamado Taller Cano, espacio ubicado dentro del Parque Matlazincas, y exigir transparencia sobre su situación jurídica y su futuro cultural
.
La convocatoria, impulsada por el Grupo Eco Canino Matlazincas, se convirtió en algo más que un acto simbólico: fue una respuesta colectiva ante lo que consideran un proceso de privatización silenciosa y exclusión comunitaria de uno de los espacios con mayor carga histórica y cultural del parque.
El encuentro reunió actividades artísticas, lecturas, música en vivo y ejercicios de respiración y convivencia comunitaria. Entre las participaciones destacaron las intervenciones de Athena Fénix, Marlu Ve, Garrett Smith y Ana Moll, acompañadas musicalmente por Aleks Sandoval.
Más allá del programa cultural, el eje central fue el reclamo ciudadano. Durante la reunión se recabaron firmas para solicitar formalmente una mesa de diálogo con el alcalde Ricardo Moreno y exigir claridad sobre los documentos, permisos y decisiones relacionadas con el cierre del espacio.
“Sin archivos. Sin respuestas. Sin acceso comunitario. Sin vida cultural abierta”, se lee en el pronunciamiento difundido por los organizadores.
Un conflicto que viene creciendo

La controversia alrededor del Parque Matlazincas no es nueva. Desde hace varios meses, vecinos, colectivos culturales y usuarios frecuentes del espacio han denunciado restricciones de acceso, deterioro del diálogo institucional y falta de información pública sobre diversos espacios dentro del parque.

El llamado Taller Cano, que durante años funcionó como punto de encuentro para actividades culturales y comunitarias
permanece cerrado, mientras distintas versiones sobre su administración y uso circulan sin que exista, hasta ahora, una postura pública clara y detallada por parte de las autoridades.
La molestia creció especialmente entre artistas independientes y promotores culturales, quienes señalan que Toluca atraviesa una reducción progresiva de espacios públicos destinados al arte comunitario, justo en una ciudad donde gran parte de la actividad cultural autogestiva depende de parques, plazas y foros abiertos.
El reclamo también toca una discusión más profunda: quién tiene derecho a decidir sobre los espacios públicos y qué papel juega la ciudadanía en su conservación.
Cultura frente al abandono
Durante la reunión, las escalinatas del parque se transformaron en foro abierto. Familias, jóvenes, adultos mayores y activistas convivieron entre música, lectura y conversación colectiva. La escena contrastó con el discurso institucional que frecuentemente presenta estos espacios como áreas “recuperadas”, mientras sectores ciudadanos denuncian exclusión y falta de participación real.
Para los asistentes, el problema no es únicamente el cierre de un inmueble, sino el debilitamiento del tejido cultural comunitario.
“No buscamos ruinas privadas. Buscamos espacios vivos”, señalaron los organizadores.
La frase resume el fondo de la disputa: la defensa del espacio público como territorio de memoria, convivencia y expresión colectiva.
Al cierre del encuentro, el llamado fue claro: abrir una discusión pública sobre el futuro cultural del Parque Matlazincas y evitar que las decisiones sobre espacios comunitarios ocurran a puerta cerrada.
Porque, como quedó escrito en la convocatoria: “La memoria no se encierra. El parque no se privatiza. La cultura no se hereda en silencio”.
Algunos datos históricos que debes de conocer acerca de este sitio son:

Alguna vez fue llamado "Parque de los Espejos" es una de las referencias más nostálgicas y visuales de la Toluca del siglo XX, aunque hoy en día ese nombre ha quedado casi en el olvido frente al de "Matlazincas" o "El Calvario".

El parque recibió este apelativo debido a una característica ornamental y funcional que tuvo durante varias décadas (aproximadamente entre los años 40 y 60):
Los Estanques de Agua: En las partes altas y en algunas terrazas del cerro, el diseño original del parque incluía una serie de pequeños estanques o piletas de agua, muchos de estos tenían formas de serpiente, puedes ver por ahí uno perdido en el camino a la iglesia, y por ahí alguno de los vecinos todavía tenía visible uno, aunque claro ya no pertenece a el Calvario como tal ahora pertenece al vecino. 
Debido a la altitud del cerro y la limpieza del aire en aquella Toluca de los años 40 en donde el viento incluso hacía maravillosas melodías en la Alameda en el órgano de viento uno de los cinco en el mundo... Bueno eso es otra historia, sigamos... el agua de estos depósitos reflejaba el cielo y las nubes con una nitidez impresionante. Desde ciertos ángulos, especialmente cuando se subía por las escalinatas, los estanques parecían espejos incrustados en la montaña.
Más allá de lo estético, estos "espejos" servían como depósitos para el riego de la entonces abundante vegetación y como bebederos para las aves de la zona.
El nombre de "Parque de los Espejos" comenzó a desaparecer por dos razones principales:
Deterioro y Secado: Con el paso de los años y las crisis de mantenimiento cualquier parecido con la actualidad es mera coincidencia,  los estanques dejaron de recibir agua, se llenaron de tierra o simplemente fueron clausurados para evitar la proliferación de mosquitos. Al desaparecer el reflejo, desapareció el nombre.
Cuando se decidió rescatar la identidad indígena de la región, se le otorgó formalmente el nombre de Parque Matlazincas, en honor a los "señores de la red" que habitaron el valle.
En tu nota:

"Parque de los Espejos" que reflejaba la claridad del cielo de Toluca, hoy se ha convertido en un reflejo del abandono institucional y la falta de acuerdos entre CEPANAF y el municipio.

1811: El cerro fue escenario de la sangrienta Batalla del Calvario, donde los insurgentes fueron derrotados, dando origen al nombre de la "Plaza de los Mártires" y el "Callejón de las Víctimas".
1950s: Se estableció formalmente como parque público.
Justo por estas fechas justo por estas fechas este parque tuvo su faceta de pequeño zoológico o exhibidor de fauna es uno de los capítulos más peculiares de su historia y, a la vez, uno de los que más mitos urbanos genera entre los toluqueños que crecieron a mediados del siglo XX.

El espacio de fauna funcionó principalmente entre finales de la década de 1950 (tras su inauguración formal como parque urbano en 1959) y mediados de la década de 1970.
Durante esos años, existía en el país la tendencia de equipar los parques urbanos principales con pequeños zoológicos o "fosos" con animales para aumentar el atractivo familiar (un modelo similar al que tuvo en su momento el Parque Alcatraz/Alameda de Toluca o los parques de Ciudad de México, pero de eso hablaremos más adelante... P.d. si se me llega olvidar y les interesa,  escríbanme!

Las jaulas y los confinamientos se los ubicaban en las terrazas medias y la zona baja del cerro, aprovechando los desniveles naturales y los cortes de piedra. Se ubicaba en los costados que daban hacia las escalinatas principales y áreas de juego, para que la gente pudiera rodear los fosos o mirar a través de enrejados rústicos empotrados en la roca, para que te des una idea si vas por Oviedo pasando la entrada grande del estacionamiento hay una entrada con escaleras que actualmente tiene unos colores llamativos si te das cuenta hay espacios grandes que parecen unos grandes escalones, justo ahí era donde estaban los animales en aquel tiempo.
No era un zoológico de grandes dimensiones ni con catálogo internacional, sino una colección modesta.
Hubo ejemplares de pumas, coyotes, zorros y mapaches. Los relatos de los cronistas locales y de la memoria oral de Toluca mencionan con mucha insistencia que llegó a haber un oso y, temporalmente, cachorros de grandes felinos (leones o jaguares).
Aves de corral y rapiña: Águilas, halcones, lechuzas y estanques menores con patos y gansos.
Fauna local: Reptiles de la zona del Valle de Toluca y pequeños mamíferos.
El retiro de los animales ocurrió de forma paulatina hacia la década de los 70 por tres factores determinantes:
La apertura del Zoológico de Zacango (1975): Esta fue la razón definitiva. Cuando el gobierno del Estado de México expropió la antigua hacienda de Zacango en Calimaya para crear un zoológico en condiciones óptimas, con hectáreas de espacio y diseño profesional, se determinó que los pequeños e inadecuados exhibidores urbanos de Toluca debían desaparecer. La gran mayoría de los animales del Calvario fueron trasladados para formar parte de la colección inicial de Zacango.
Espacio inadecuado y estrés animal: Las condiciones en el cerro eran sumamente precarias para la fauna. Los animales estaban confinados en jaulas de cemento y rejas de hierro, o en fosos de piedra que no cumplían con ninguna norma de bienestar animal. El ruido de la creciente urbanización circundante y las pedradas de los visitantes estresaban constantemente a los ejemplares.
Mantener carnívoros y mamíferos grandes requería un presupuesto de alimentación y veterinaria que el municipio no podía sostener de manera óptima. Además, la falta de sistemas de drenaje adecuados en las jaulas generaba malos olores que afectaban a los vecinos de las colonias Morelos y Centro, desvirtuando el propósito del parque como un pulmón verde y espacio de aire limpio.

Es importante y dado a que este mismo domingo se hizo una actividad convocada por el cronista y escritor Jonathan Osvaldo Lara Rosales y casa del poeta Frederich Nietzsche recordar cómo dónde y cuándo nació el ágora y caminito de los poetas...

Ambas vialidades y espacios escultóricos fueron inaugurados formalmente en el año 1979, durante la administración del gobernador Jorge Jiménez Cantú y siendo presidente municipal José Antonio Muñoz Samayoa

​Hacia finales de la década de los 70, tras el retiro definitivo del zoológico improvisado y el traslado de sus animales al recién inaugurado Zoológico de Zacango (1975), las laderas del cerro del Calvario quedaron profundamente deterioradas.

​Para transformar el espacio de un sitio de "jaulas y fosos de piedra" a un verdadero pulmón cultural y recreativo, el gobierno estatal y el municipio lanzaron una ambiciosa remodelación de los desniveles del cerro, inaugurando este complejo peatonal y artístico en 1979.

​El Caminito (o Andador) de los Poetas

​Este sendero fue diseñado como una escalinata y andador sinuoso que serpenteaba por las terrazas del cerro.

A lo largo del camino se colocaron placas de bronce y bustos tallados en honor a los grandes literatos y poetas mexiquenses y nacionales que marcaron la historia cultural de la ciudad (como el cubano-toluqueño José María Heredia, Heriberto Enríquez, o Enrique Carniado).

La idea original era crear un "paseo de la inspiración". Los estudiantes del Instituto Literario (hoy UAEMéx) y de la Normal de Profesores subían por este andador para leer, estudiar o noviar (bueno eso sigue pasando) entre los árboles, rodeados de fragmentos de poemas grabados en las veredas.

​El Ágora del Calvario

​El andador de los poetas remataba estratégicamente en una de las terrazas planas con la construcción de un Ágora (teatro al aire libre) de estilo semicircular, evocando los foros griegos clásicos, aprovechando la acústica y el corte natural de la roca del cerro.

Inaugurada en el mismo bloque de obras de 1979, el Ágora se convirtió inmediatamente en el foro juvenil por excelencia de las décadas de los 80 y 90 en Toluca. Allí se realizaban recitales de poesía, obras de teatro estudiantil, los primeros festivales de trova locales y proyecciones de cine independiente al aire libre.

Tras la declaratoria como Área Natural Protegida en 2013, la infraestructura cultural del lugar cayó en un vacío de mantenimiento.

​Hoy en día, las placas de bronce del caminito han sufrido vandalismo o robos (chatarrización), el Ágora suele lucir grafiteada o con maleza verde creciendo entre sus gradas de piedra, y la falta de iluminación y seguridad impide que se sigan realizando los eventos culturales para los que fue inaugurada hace casi medio siglo.

1979 buscó dotar a Toluca de un espacio artístico de primer nivel, y cómo esa misma complejidad arquitectónica lo hace hoy un símbolo del abandono por la disputa administrativa.

No podemos hablar del Calvario sin hablar de la Infraestructura Escondida: Cabina y Vestidores

A diferencia de los teatros al aire libre comunes, que consisten únicamente en gradas de cemento frente a una explanada, el foro del Calvario fue proyectado con una visión teatral profesional de mediano formato, aprovechando los desniveles del cerro para ocultar y proteger sus áreas técnicas:

La Cabina de Control: Está dispuesta en la parte superior-central del graderío, con una vista panorámica perfecta hacia el escenario. Esto permitía a los técnicos ecualizar el sonido y operar los reflectores en tiempo real durante los eventos nocturnos.

Es una de las estructuras más castigadas por el abandono. Al quedar aislada en la parte alta y no tener uso constante, ha sufrido vandalismo; sus ventanas y puertas reforzadas han sido dañadas, convirtiéndose en un foco de alerta en temas de seguridad dentro del parque.

La Zona de Vestidores y Camerinos: Es la joya oculta del foro. Se construyeron debajo o detrás de la plataforma del escenario, aprovechando los cortes de roca del cerro. Contaba con accesos laterales "ciegos" para que los actores, bailarines o músicos pudieran cambiarse, maquillarse y resguardarse del característico frío de Toluca antes de salir a escena sin ser vistos por el público, aparte tenía un fino trabajo de moisaiquismo que actualmente todavía está visible, descuidado pero visible.

El proyecto original incluía instalaciones sanitarias básicas y espejos con iluminación para los artistas, una rareza absoluta para un espacio público al aire libre en aquella época.

Al estar bajo el nivel del suelo o empotrados en la ladera, la falta de mantenimiento provocó filtraciones de humedad y acumulación de basura. Hoy en día permanecen cerrados con candados o vandalizados, inutilizables para cualquier compañía artística local que pretenda montar una obra formal. Todavía recuerdo que en 2012, mi querida amiga que hoy ya no Kerem Meyer que solo hablar de ella daría para una nota completa, hasta un libro por todo lo que hizo en el país, pero regresando al tema ella tuvo el latino de invitarme junto con otros interlocutores de la historia y la gestión de la ciudad y del país para hacer una charla y actividades en este espacio.

Al estar empotrado en la fosa natural del cerro y rodeado por taludes de piedra y árboles robustos, el viento (que suele ser fuerte en El Calvario) no golpeaba de frente las representaciones. La misma piedra funcionaba como una caja acústica natural que proyectaba la voz hacia las gradas.

Su graderío semicircular rústico de mampostería de piedra tiene una capacidad estimada para albergar cómodamente a entre 400 y 600 espectadores, lo que lo convertía en el punto intermedio perfecto entre la formalidad de los teatros cerrados del centro (como el Teatro Morelos) y las plazas públicas.

Y si nos damos cuenta y siendo un poquito críticos vemos que las administraciones pasadas le heredaron a Toluca un complejo cultural completo y sofisticado para su época. Porque no se trata de "un espacio de cemento abandonado", sino de un teatro formal con equipamiento técnico que costó dinero público y que hoy está inutilizado.

Para rehabilitar la cabina y los vestidores (meter cableado eléctrico nuevo, pintura, drenaje para los baños de los actores y seguridad), el Ayuntamiento de Toluca argumenta limitaciones porque la CEPANAF restringe ciertas obras en Áreas Naturales Protegidas. Por su parte, la CEPANAF no tiene como prioridad la gestión de espacios teatrales y camerinos, sino la conservación ambiental.

Así, la cabina donde se controlaban las luces de la cultura de Toluca y los vestidores donde se preparaban los artistas locales quedan atrapados como almacenes de basura o espacios vandalizados debido a que ninguna de las dos dependencias quiere o puede no asumir la responsabilidad total de su restauración.


Dentro de todos estos datos históricos es importante dar un poco más de contexto a mi argumento del inicio.
El Taller Fernando Cano es un espacio emblemático para la plástica en el Estado de México, íntimamente ligado tanto a la historia del Parque Matlazincas (El Calvario) y su época dorada, como a la Universidad Autónoma del Estado de México (UAEMéx).
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El taller que lleva el nombre del artista fue entregado formalmente el 15 de mayo de 2010 por el H. Ayuntamiento de Toluca. Cuando fue presidenta municipal la Dra. María Elena Barrera Tapia. Con quién tuvimos el gusto de participar y hacer un proyecto para este espacio diversos personajes de la vida cultural de ese entonces.  Se ubicó estratégicamente en el Parque Matlazincas (El Calvario), un lugar que sirvió como su centro de operaciones, creación y enseñanza.  
Allí, el llamado "Escultor de Fuego" no solo producía sus estilizadas piezas de hierro forjado y soldado, sino que impartía clases de dibujo del natural, figura humana y escultura a estudiantes de la UAEMéx y al público general, convirtiéndolo en un espacio de vibrante vida cultural comunitaria.
Muerte del artista y ¿qué pasó después?
Fernando Cano Cardozo falleció a los 79 años el 5 de junio de 2018, dejando un vacío enorme en la comunidad artística mexiquense. Tras su fallecimiento, el taller continuó operando temporalmente bajo el resguardo de su viuda, la arquitecta Marthel Cano, y algunos de sus discípulos y aprendices más cercanos, quienes se dieron a la tarea de mantener vivos sus métodos de fundición y forja, así como de catalogar y restaurar sus piezas.  
Sin embargo, el destino del taller físico en El Calvario se ha visto afectado por los mismos problemas que plagan al parque hoy en día: el abandono institucional, la falta de seguridad en la zona y las disputas de competencias operativas entre el municipio y las dependencias estatales (como CEPANAF), lo que ha mermado la constante afluencia de alumnos que tenía en sus años de gloria.
La principal controversia no surgió de su vida personal ni de su labor docente, sino del desdén institucional y abandono que sufrieron algunas de sus obras monumentales por parte de administraciones municipales posteriores a su muerte:
El caso de "La Traviata" (2019): Apenas un año después de la muerte del maestro, se desató un escándalo en el medio cultural cuando el joven escultor Guillermo Bobadilla descubrió una obra original de Cano, valuada en al menos 240 mil pesos. Tirada en un depósito de chatarra y fierro viejo.
El trasfondo: La escultura, titulada La Traviata (una mujer de hierro con un banjo), había sido adquirida legalmente por el Ayuntamiento de Santiago Tianguistenco en 2004 para adornar un crucero vial. Con los cambios de gobierno y la falta de memoria histórica, la obra fue retirada, arrumbada y eventualmente vendida como "fierro por kilo".  
El desenlace: El escultor que la halló la compró en el deshuesadero por solo 2 mil 800 pesos y la entregó a la viuda del maestro. La pieza tuvo que regresar al taller de Toluca para un complejo proceso de restauración, evidenciando la vulnerabilidad del patrimonio artístico público en la entidad.
Presencia en la ciudad y eventos importantes
El impacto visual de Fernando Cano en Toluca es innegable. Su estilo enfocado en la silueta femenina, el movimiento y el uso del fuego para dar textura al metal está sembrado en el paisaje urbano:
La Galería Universitaria "Fernando Cano": Ubicada en el Edificio de Rectoría de la UAEMéx (Instituto Literario), fue nombrada así por decreto oficial en 2014 para rendirle homenaje en vida tras la exposición “50 años Forjando emociones”. Es uno de los espacios de difusión cultural más importantes de la capital.  
Presencia Monumental: Su escultura monumental "Humanismo que transforma" preside el edificio administrativo de la UAEMéx, una obra monumental inspirada en el lema de la máxima casa de estudios y plasmada a través de la figura femenina, cuya elaboración le tomó meses de intenso trabajo físico en su taller.  
Performance "Resonancias del Fuego": Durante años, las demostraciones en vivo de Cano eran auténticos eventos culturales en Toluca; el artista montaba quemadores de gas y sopladores para moldear el hierro al rojo vivo frente al público, uniendo la escultura con el arte objeto y el performance.  
Para la nota que estás estructurando, la figura de Fernando Cano y su taller representan la época dorada de la vocación cultural del Calvario, sirviendo como un agudo contraste de cómo un espacio que llegó a albergar el taller del Doctor Honoris Causa de la universidad, hoy padece el descuido de sus autoridades.
Este antecedente es valioso porque demuestra que el parque siempre ha sufrido por la falta de un rumbo claro en su vocación. Primero fue sitio de fusilamientos históricos, luego un intento de jardín ornamental ("de los Espejos"), más tarde un zoológico improvisado, y ahora un Área Natural Protegida atrapada en la burocracia.
2013: Fue declarado Área Natural Protegida, lo que cambió su estatus legal y complicó su gestión. administrativa hasta la actualidad.
Y solo para que lo sepas y como dato curioso ya que estábamos platicando al terminar esta actividad sobre esto...

Hubo un proyecto comercial y turístico formal impulsado por las propias autoridades en la década de 1970: el icónico Restaurante-Bar y Centro Nocturno "El Calvario".

​En el marco de las mismas remodelaciones que dieron origen al Ágora y al Caminito de los Poetas (bajo la visión del gobernador Jorge Jiménez Cantú), se buscó que el Parque Matlazincas no solo fuera un espacio familiar de día, sino un atractivo turístico y bohemio de noche.

​Para ello, se concesionó un espacio en la zona alta del cerro, muy cerca de donde hoy se encuentra el Museo de Ciencias Naturales para la construcción de un restaurante con un concepto de alta cocina y entretenimiento nocturno.

​Su principal atractivo eran sus enormes ventanales. Al estar en la cúspide del cerro, ofrecía la mejor vista nocturna de toda Toluca, con las luces del centro de la ciudad a los pies de los comensales.

​En los años 70 y principios de los 80, un centro nocturno combinaba una cena elegante con espectáculos en vivo. Contaba con una pista de baile, una barra de bebidas y un escenario donde se presentaban grupos musicales de la época, comediantes y shows de variedades.

​La Bohemia Toluqueña: Se convirtió en el punto de reunión predilecto de la clase política, empresarios, intelectuales y la sociedad de Toluca que buscaba un ambiente exclusivo. Era el lugar para ir a "tomar la copa" con una atmósfera romántica y climatizada para resguardarse del frío del cerro.

​El éxito del lugar duró unos años, pero su propio emplazamiento firmó su sentencia de muerte debido a varios factores:

Subir al cerro del Calvario de noche siempre fue un reto logístico. Las vialidades empinadas y sinuosas se volvían peligrosas para los clientes que salían de madrugada y con copas de más. Además, las faldas del cerro comenzaron a ganar fama de zonas inseguras y oscuras.

El espacio arriba era sumamente limitado para la cantidad de autos de los clientes, lo que generaba caos vial en los accesos peatonales del parque.

Hacia finales de los 80, la vida nocturna de Toluca comenzó a desplazarse hacia avenidas más amplias y accesibles (como Paseo Tollocan o Carranza) y hacia el crecimiento de Metepec. El centro nocturno del Calvario perdió clientes, la concesión dejó de ser rentable y el lugar cerró definitivamente.

​Tras su cierre, la estructura quedó abandonada durante un tiempo antes de ser demolida o adaptada para fines institucionales (parte de los cimientos y terrazas se aprovecharon para el desarrollo del museo y oficinas).

​Las generaciones más jóvenes, al ver las ruinas o estructuras abandonadas con barras de bar y pistas de baile entre los árboles del cerro, comenzaron a esparcir la leyenda urbana de que ahí operaba un "antro clandestino" o una "discoteca secreta". La realidad es que fue un centro nocturno de etiqueta, avalado por el gobierno para detonar el turismo en la capital.

Y así es como termina este relato de campo de batalla insurgente a cementerio, de jardín de espejos a zoológico de pumas y osos, de epicentro de la bohemia y los centros nocturnos en los 70, a la total decadencia actual provocada por el vacío legal entre la CEPANAF y el Ayuntamiento.

Y faltan muchos detalles más pero, eso da para otra nota.


domingo, 17 de mayo de 2026

¡IMPACTANTE! LLEGA "BODIES" A METEPEC: LA EXHIBICIÓN QUE TE ENSEÑA CÓMO ERES POR DENTRO


Por: Ana Moll; arte palabra y memoria como intervención. Toluca, Estado de México.


¿Te atreverías a ver la realidad bajo tu piel? Town Square Metepec se convierte en el epicentro de la ciencia y la anatomía con la llegada de "BODIES: Cuerpos Humanos y Reales". Una experiencia internacional donde nada es réplica: TODO ES 100% REAL.
Por primera vez en la zona, esta exhibición ofrece un viaje fascinante a través del organismo humano, utilizando cuerpos que han sido preservados mediante la avanzada técnica científica de la plastinación.
¿Qué es la Plastinación?
Es un proceso revolucionario donde se reemplazan los fluidos y grasas del cuerpo por polímeros (silicona y resina). El resultado son piezas anatómicas secas, sin olor y perfectamente conservadas que permiten observar a detalle:
El sistema muscular en acción.
La compleja red del sistema circulatorio.
El funcionamiento de órganos vitales como el corazón y los pulmones.

La exposición estará disponible por tiempo limitado. Aquí tienes todo lo que necesitas saber para no quedarte fuera:
📍 Lugar: Town Square Metepec.
📅 Fechas: Del 15 de mayo al 15 de julio.
⏰ Horario: Lunes a domingo, de 10:00 a 20:00 horas.
🎫 Costos de entrada
LUNES A MIÉRCOLES (¡Ahorra más!)
ADULTO: $225
NIÑOS / 3RA EDAD: $175
INAPAM: $175
 GRUPOS (2 Adultos + 2 Niños): $600 
ADULTO: $300
NIÑOS / 3RA EDAD: $200
INAPAM: $175
👨‍👩‍👧‍👦  (2 Adultos + 2 Niños): $750
🎓 GRUPOS E INSTITUCIONES (PAQUETES ESPECIALES)
¿Vienes con tu escuela, universidad o grupo de medicina? ¡Tenemos planes a tu medida! 
📲 WhatsApp: 962 483 8546 | 961 327 3162
📧 Correo: ventasmx@tuboleto.com

Más que una exhibición, es una clase de vida. Es la forma más poderosa de generar conciencia sobre el cuidado de la salud al ver, de manera cruda y real, cómo somos por dentro. Es ideal para curiosos, familias y profesionales de la salud que buscan una perspectiva que ningún libro puede ofrecer.

viernes, 15 de mayo de 2026

Balance Legislativo en el Edomex: LXII cierre de periodo ordinario.

 

   


El cierre del segundo periodo ordinario de la LXII Legislatura del Estado de México (31 de enero al 13 de mayo de 2026), encabezado por la diputada Martha Azucena Camacho Reynoso (Morena), se presenta con la narrativa oficial "transformación democrática" y un avance histórico bajo el sello del "Año del Humanismo Mexicano". se convive una realidad de contrastes que merece ser analizada con lupa crítica.
El Congreso mexiquense reportó una productividad cuantitativa innegable a través de 16 sesiones plenarias y 70 reuniones de comisiones:
• 59 decretos aprobados: Un abrumador 91.5% de ellos salieron por unanimidad.
• 18 acuerdos aprobados: El 94.5% se logró de manera unánime.
• Gestión de iniciativas: Se recibieron y tramitaron 187 iniciativas y 24 puntos de acuerdo.
Es justo reconocer que la agenda legislativa tocó fibras sensibles y demandas ciudadanas de larga data que hoy ya son ley o reformas constitucionales en la entidad:
Se vieron los Derechos Laborales y de Género: Se validó la reducción de la jornada laboral (de 48 a 40 horas semanales) y se blindó jurídicamente a las mujeres con la tipificación de la violencia vicaria y la violencia digital.
Se tocaron temas en debate nacional de Inclusión y Bienestar con los cuales se consolidó el reconocimiento a la libre determinación de los pueblos indígenas y afromexicanos, se expidió una nueva Ley de Salud con enfoque preventivo y la Ley de Protección, Cuidado y Bienestar Animal, declarando formalmente a los animales como seres sintientes se vió por la Modernización y Ética Pública: Se actualizó la Ley de Gobierno Digital incorporando criterios de inteligencia artificial y se reguló el nepotismo como una falta grave.
Se celebra que más del 90% de las votaciones hayan sido por unanimidad como un síntoma de "madurez política" y "capacidad de diálogo" entre todas las fuerzas (Morena, PVEM, PT, PRI, PAN, MC y PRD). Sin embargo, en el análisis político, tanta unanimidad despierta suspicacias.
Casi la totalidad de las iniciativas se aprueben sin votos en contra plantea una duda legítima: ¿Se debatió a fondo el impacto presupuestal de reformas como la reducción de la jornada laboral o la nueva Ley de Salud, o se priorizó la foto política y el alineamiento con el gobierno de Delfina Gómez?
Vamos a lo indubitable, por un lado se habla de reformas para la "reducción de costos del sistema electoral", una bandera constante del partido en el poder. Resta vigilar si esta asfixia presupuestal no compromete la calidad democrática que dicen defender.
Agradecer efusivamente a todos los coordinadores y encumbrar la figura de la gobernadora y del presidente de la Jucopo (José Francisco Vázquez) deja entrever que el Congreso mexiquense opera más como un facilitador de la agenda del Ejecutivo que como un verdadero contrapeso republicano.
basta con ver las presentaciones en vivo del Congreso y todos dan sus agradecimiento y es lógico, pero siempre?
El Edomex avanza en el papel con leyes progresistas y necesarias. El reto de esta legislatura no es demostrar qué tan rápido se ponen de acuerdo, sino garantizar que esas leyes se traduzcan en presupuesto real, aplicación efectiva y que el "Humanismo Mexicano" no se quede únicamente en el membrete oficial de sus comunicados.


El Alfeñique de Toluca llena de tradición, color y sabor el Congreso Federal

Cabildeo presupuestal y de gestión: Traer la "Feria del Alfeñique" a San Lázaro no es solo promoción turística; es pon...